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   因此，幾乎所有大型晚會(huì)，都會(huì)將晚會(huì)的數(shù)字舞美設(shè)計(jì)作為項(xiàng)目立項(xiàng)后的第一項(xiàng)重要工作。大型晚會(huì)節(jié)目類型豐富多樣，幾乎所有導(dǎo)演組都希望晚會(huì)數(shù)字舞美能具有靈活多變的特點(diǎn)，以滿足晚會(huì)進(jìn)行過程中數(shù)字舞美造型與節(jié)目?jī)?nèi)容同步的特殊需求。LED技術(shù)的出現(xiàn)與普及讓許多大型晚會(huì)的制作人員看到了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的最佳機(jī)會(huì)，尤其是近幾年，LED技術(shù)的不斷升級(jí)換代，讓大型晚會(huì)能以較低的成本實(shí)現(xiàn)大規(guī)模的LED視頻墻搭建工作，同時(shí)，還能利用各種柔性LED材質(zhì)，制作出具有各種曲面效果的LED數(shù)字舞美景片。于是，觀眾也更多地在大型晚會(huì)演出現(xiàn)場(chǎng)中看到LED的廣泛使用，而其中最為典型的例子便是一年一度的央視春晚。

   LED視頻墻的使用，從最早的中間一塊大面積主屏幕加兩側(cè)副屏幕的方式，也逐漸過渡到全景式視頻墻和全方位立體式視頻墻的綜合利用，以往只有央視才有實(shí)力搭建的LED舞臺(tái)，也逐漸在許多省市級(jí)晚會(huì)中得以亮相。但是，便利的技術(shù)手段并不真正意味著高效，高科技手段在舞臺(tái)上的綜合利用，并不代表舞臺(tái)演出水平的真正提高�？v觀國(guó)內(nèi)大型晚會(huì)的制作，筆者結(jié)合自己在大型晚會(huì)上的執(zhí)行經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出以下幾點(diǎn)大型晚會(huì)LED視頻墻的使用誤區(qū)：

    1、實(shí)景畫面的濫用導(dǎo)致視頻數(shù)字舞美與節(jié)目?jī)?nèi)容在形式感上產(chǎn)生巨大沖突

    LED屏幕制造技術(shù)的不斷升級(jí)，讓許多制作團(tuán)隊(duì)以及主辦方對(duì)屏幕“高清”的特點(diǎn)愛不釋手，在創(chuàng)作過程中便容易走入“因小失大”的誤區(qū)。為了盡量體現(xiàn)高清屏幕的特性，制作方往往熱衷于在現(xiàn)場(chǎng)視頻墻上播放專門拍攝的實(shí)景視頻作為背景數(shù)字舞美。例如在歌舞節(jié)目中，大量播放城市景觀畫面、人文生活類畫面，想借此實(shí)現(xiàn)節(jié)目藝術(shù)演繹與屏幕現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)的結(jié)合，但結(jié)果卻適得其反。

    舞臺(tái)節(jié)目表演追求很高的形式感，以色彩、光線、陣形為長(zhǎng)，而大部分實(shí)景拍攝的視頻，片中色彩過于豐富，將其做為舞臺(tái)主背景，反倒會(huì)對(duì)舞臺(tái)節(jié)目的形式演繹帶來極大的損傷，讓觀眾產(chǎn)生“看不過來”和“不知道該看哪”的雜亂感，原本用于加強(qiáng)節(jié)目效果的設(shè)計(jì)，最后卻對(duì)觀眾的收看帶來巨大的沖擊，也違背了數(shù)字舞美設(shè)計(jì)制作為節(jié)目服務(wù)的基本原則。

    2、LED屏幕的濫用破壞了舞臺(tái)表演區(qū)應(yīng)有的燈光效果

    LED屏幕生產(chǎn)使用成本的逐步降低，讓許多創(chuàng)作者盲目追捧“全景視頻數(shù)字舞美”的概念，在數(shù)字舞美設(shè)計(jì)中大量使用LED屏幕，更有甚至，所有的數(shù)字舞美景片都用LED來代替。但是許多創(chuàng)作者忽略了LED屏幕容易對(duì)舞臺(tái)帶來巨大光污染的現(xiàn)實(shí)，待舞臺(tái)完成設(shè)計(jì)制作，進(jìn)行整體燈光合成時(shí)，已經(jīng)追悔莫及。

    在節(jié)目的整體設(shè)計(jì)中，燈光發(fā)揮著巨大的作用，它能讓整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)神奇的空間感和層次感，讓整體的視覺呈現(xiàn)更為豐富有趣。在傳統(tǒng)的舞臺(tái)數(shù)字舞美設(shè)計(jì)中，唯一的光源便是燈光系統(tǒng)，導(dǎo)演、燈光師、數(shù)字舞美師共同合作，便能利用燈光營(yíng)造出獨(dú)特的舞臺(tái)空間。但當(dāng)LED大量使用后，情況發(fā)生了巨大的變化，舞臺(tái)空間里的發(fā)光源除了燈光系統(tǒng)外，還多了各種自發(fā)光的LED屏幕，LED屏幕在各種視頻素材的播放過程中，又因?yàn)楫嬅娴淖兓�，不停改變著自己的發(fā)光強(qiáng)度與色彩，這種特性，使得舞臺(tái)上的燈光控制變得更為復(fù)雜，光線的組合也更加具有挑戰(zhàn)性。

    筆者多次在大型晚會(huì)的籌備工作中發(fā)現(xiàn)，大量缺乏精密測(cè)算及規(guī)劃的LED屏幕使用對(duì)舞臺(tái)燈光系統(tǒng)的構(gòu)建與運(yùn)作帶來了極大的干擾，它讓燈光師無法精準(zhǔn)測(cè)量節(jié)目表演嘉賓所需要的光照強(qiáng)度，也讓舞臺(tái)的整體色彩變得雜亂無章。

    3、只顧整體、不顧局部的LED屏幕使用習(xí)慣，讓電視轉(zhuǎn)播困難重重

    許多大型晚會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行的同時(shí)，大多會(huì)提出通過電視進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播的傳播需求。此時(shí)，晚會(huì)的創(chuàng)造團(tuán)隊(duì)不僅僅要考慮晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)演出效果，也要兼顧電視的傳播特性。

    電視畫面的基本構(gòu)成單位便是不同景別的鏡頭，簡(jiǎn)單來說便是全景、中景、特寫，而現(xiàn)場(chǎng)演出顧及的更多是“全景”效果。許多創(chuàng)造團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行數(shù)字舞美設(shè)計(jì)制作時(shí)，往往只考慮到全景呈現(xiàn)的“大效果”，對(duì)電視傳播時(shí)候需要的中景，尤其是特寫缺乏考慮。

    在傳統(tǒng)的數(shù)字舞美制作中，電視攝像人員可以通過尋找背景視頻中亮度較低的背景或者色彩差異較大的背景做為拍攝主體的畫面背景，實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的電視畫面藝術(shù)效果，但在LED屏幕大量使用的今天，如果在設(shè)計(jì)之初沒有考慮到電視鏡頭的需要，最終呈現(xiàn)的畫面就會(huì)缺乏立體感，畫面主體與背景容易貼合、重疊在一起，電視傳播的效果也會(huì)大打折扣。

    4、視頻數(shù)字舞美設(shè)計(jì)空間感的缺乏，束約了演出現(xiàn)場(chǎng)視覺外延

    與傳統(tǒng)數(shù)字舞美技術(shù)手段相比，LED科技與視頻數(shù)字舞美的運(yùn)用，最大特色便是第二空間的營(yíng)造。通過各種獨(dú)特的3D技術(shù)，導(dǎo)演得以通過LED屏幕創(chuàng)造一個(gè)虛擬的視覺空間，這個(gè)空間與舞臺(tái)上的現(xiàn)實(shí)空間結(jié)合，能極大地拓寬演出現(xiàn)場(chǎng)的視覺空間，讓觀眾產(chǎn)生時(shí)空的交錯(cuò)感，呈現(xiàn)極為豐富的舞臺(tái)視覺效果。

    但實(shí)際上，大部分晚會(huì)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在使用LED屏幕時(shí)，依然將它視為傳統(tǒng)的二維景片，而沒有將它做為一個(gè)三維空間來進(jìn)行處理，最后呈現(xiàn)的舞臺(tái)視覺效果，不僅沒有最大限度發(fā)揮LED的優(yōu)勢(shì)，還丟掉了傳統(tǒng)數(shù)字舞美設(shè)計(jì)制作的特色，得不償失。以上誤區(qū)，在許多大型晚會(huì)的制作中都常常看到，如何讓LED視頻數(shù)字舞美能真正發(fā)揮其特點(diǎn)，做到更好地為晚會(huì)內(nèi)容服務(wù)，筆者也嘗試著提出如下建議：

    （1）數(shù)字舞美設(shè)計(jì)初期，組建“大視覺”團(tuán)隊(duì)共同開展創(chuàng)作工作。筆者曾經(jīng)與許多港臺(tái)以及國(guó)外的大型演出團(tuán)隊(duì)進(jìn)行交流，這些經(jīng)驗(yàn)豐富的創(chuàng)造團(tuán)隊(duì)在項(xiàng)目啟動(dòng)初期，便會(huì)組建一個(gè)囊括數(shù)字舞美設(shè)計(jì)、視頻設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、節(jié)目編導(dǎo)等專業(yè)人員的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。從節(jié)目創(chuàng)造伊始，便會(huì)讓各工種的專業(yè)人員深度參與其中，每一個(gè)想法的確定，都確保各層面技術(shù)的高度可執(zhí)行性。與國(guó)內(nèi)大部分制作團(tuán)隊(duì)先定節(jié)目創(chuàng)意和內(nèi)容，再讓周邊工種參與的流程相比，初期便組建“大視覺”團(tuán)隊(duì)的工作方式更利于節(jié)目最終呈現(xiàn)時(shí)的一致性，能讓各種藝術(shù)手段高度統(tǒng)一為一個(gè)目的，保證了節(jié)目最終的視覺和藝術(shù)效果。 

   （2）將視頻數(shù)字舞美視作節(jié)目?jī)?nèi)容的一部分，讓視頻數(shù)字舞美為節(jié)目服務(wù)，而不是節(jié)目為視頻服務(wù)。許多節(jié)目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作時(shí)，往往習(xí)慣于做加法，希望舞臺(tái)上的節(jié)目表演與背景視頻數(shù)字舞美分別承擔(dān)更多的功能，以達(dá)到一加一大于二的效果，但現(xiàn)實(shí)往往恰恰相反。舞臺(tái)演出的特性決定了視頻數(shù)字舞美為節(jié)目服務(wù)的定位，一個(gè)節(jié)目擁有多重功能的想法并不現(xiàn)實(shí)，如果要確保最終的演出效果，視頻數(shù)字舞美注定要處于舞臺(tái)節(jié)目演出的從屬地位，而不能喧賓奪主。無論是視頻色彩調(diào)性、運(yùn)動(dòng)速度、畫面亮度，都要服從節(jié)目整體氛圍的要求，確保節(jié)目?jī)?nèi)容和視頻“用同一種語言”說話。